琴音透过琴身的木腔传到她的身体，再从她的大腿肌肉传到我的后脑勺和脊椎。
每一个低音都让她的腿肌在我后脑下方极轻微地振动，像被琴声轻轻按摩。
每一个高音都让她腿上的丝袜微微绷紧，丝袜的极细微颤动透过皮肤传过来。
而她的手指——那双白丝包裹的、在琴弦上移动时依旧带着绣花针眼的手指——每一次拨弦都极准极稳，和她在绣花时一样专注。
然后她开始唱。
她的声音极轻极柔，不是唱给满殿的人听，只是唱给一个人听。
琴声和歌声同时从她的大腿和胸腔传过来，形成双重共鸣——枕在她腿上的后脑接收到琴声的低音振动，耳朵接收到她的歌声，两种声音互相交织。
“出其东门，有女如云。虽则如云，匪我思存。缟衣綦巾，聊乐我员。”
这一段唱完，她停了停，手指继续拨弦，曲子在琴弦上继续流淌。
然后她重新唱了一遍——这次在“匪我思存”之后加了一句不属于原诗的话，声音轻到几乎只是呼吸的延伸。
但每个字都清晰地落下来：“匪我思存——存者惟君。”
她把原诗改了一个字。
“思存”是思念的存，“存者惟君”是存在的存。
不是思念，是存在——她的存在，是因为有一个人存在。
她的手指在琴弦上停了。<...
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