只是写时更要略过次要处，才不至于将整个篇幅拖得过长。
语言中有些铺垫估计因为阵线太长的缘故，到时候可能要重看一遍才会有用了，不如减少些，以利于文章的简练准确。
而平淡也在语言中有所表现，总觉得好些人说话都一个调调，就不够得当。
（就是说作者写得还不够用心啦，如果能学学莫扎特，给每个人物都配上一段优美的旋律又不影响整幕歌剧的效果就最好了。）
【人物·性格】
主角往往是一条线索，虽然提到的地方多，可形象是从一个个事件中慢慢体现出来的；配角就需要出场时一气呵成，多写神而少写形，《映秀》描写配角目前看来都比较成功，数日不看，可以忘记说书的故事，却忘不了说书人的悲凉；忘记空幽然的行止，却忘不了他平静下的深沉。
不过感觉上这主角就过于线索化了，虽然有好些地方都在写主角的细节，但常常表现的是他同一种气质，现在他有的就仅是谋略、隐忍和诙谐，只要点出即可。
怎么说呢，人本来就是矛盾的综合体，只有描写他性格中极少的那部分对立面，才能烘托出一个鲜明的人物形象。
配角着墨不多，可以写的单一，但主角绝不能如此，否则让人读到后面就仅仅记得这个人的名字而不能想象出一个真实的人来。
江一...
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