“看吧，也不是什么机密，对吧，念樟。”
程念樟此时借空低头吹茶，脑中思量着下一步的走棋，无暇在意罗生生。
罗生生扫了眼手里的清单，果然和自己想的八九不离十。
“陈指导，机器全用arri吗？刚刚在外面我看见有摄影师在用red，棚内和室内部分如果改用red 最新款的dragon，在保留机位数的基础上，预算可以释放很多，电影感用后期加成就可以了，不是吗？”
罗生生讲起自己专业内的东西，底气很足，她虽然没有太多实操经验，但跟着robin 这几年也算见过市面，对各种机器都有了解。
身旁的程念樟听言，面上有一闪而过的诧异。
“小姑娘有点东西啊………”陈珂听她说时，表情慢慢认真起来，他身体前倾，有了进一步讨论的兴趣：“你是robin partick 团队出来的吧？为什么只用arri，你应该比我们更清楚。”
通常外籍的摄影指导，对国内后制水平都不太看好，所以为了省事，会选择电影感更强的机器和镜头，尽量减少剪辑和后制对镜头表达的技术曲解，这种情况下，用经典的arri 套组已经变成一种约定俗成的默契，很少有人会建议剧组改用电影感弱，但画质更高，价格更便宜的机器。
“我觉得是你们把robin 想得太偏执和古板了，14年大卫芬奇用 red dragon 6k 拍了《消失...
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