接下来的一个小时，是非常具体的工作讨论。
周文轩把参展的画作清单拿出来，一共十七幅，尺寸从最小的四十乘五十到最大的那幅一米二乘一米八，翻拍方案需要针对每一幅的尺寸和颜料层次单独设计，陈逸把相机包里的器材取出来，把镜头搭上，在工作室的光线条件下拍了几张测试，调整了白平衡，让周文轩看了监视器上的即时出片效果。
许梦洁在工作台旁边坐下来，打开了一台平板，似乎在处理自己的事情，没有参与工作讨论，但也没有离开，就在那里，在这个空间的边缘，偶尔抬起头来，在陈逸和周文轩之间的对话停顿处，投来一道安静的、不发表意见的目光，然后重新低下头。
陈逸感知着她的存在，是一种没有跟那幅画分开过的感知，她坐在那里，他知道那面墙上的那幅大画就挂在她背后三米的位置，两者之间有一道他没有开口说出来的联系，他用工作上的专注把那道感知放在意识的侧面，不让它主导，但也没有把它清除。
"还有一个问题，"陈逸在最后阶段说，"开幕式的现场纪录，你希望是什么风格的，纪实还是有摆拍成分的？"
"全纪实，"周文轩说，"我讨厌摆拍，摆出来的表情都是假的，艺术家在自己的展览上应该是什么样就是什么样，哪怕是很难看的表情也比摆出来的好...
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